第九章 改变(1/2)

辰己正在踌躇是不是真的要给他来个土下座缓和两人的关系时。就见藤原摆了摆手:“算了算了，估计你在挽留前女友时也把膝盖跪裂了。看在多年交情的份上，我就勉为其难地原谅你好了。”

哇，这嘴可真臭。

辰己忍不住身体前倾，拳头握紧微微扬起。同时藤原见势眼睛微微一眯，也抬起了身子。

辰己瞬间反应过来，算了算了，惹不起惹不起。

这小子老爹是a选手，他留着格斗家的血。虽然平时文质彬彬的，但一旦暴走就开无双，记得初中时他一挑多把嘲笑他们的不良少年全部干趴下过，还是无伤的那种。

导致初中时期学校的不良少年在走廊遇见他就170度鞠躬让路。像遇见危险的鸵鸟一般不敢抬头。

不过藤原今天交锋的高光时刻也就这几秒而已，两人唇枪舌战了一会，以辰己的大获全胜告终。咖啡厅里翘着二郎腿、好整以暇的辰己和拳头紧握、急赤白脸的藤原形成鲜明的对比。

兄弟之间，其实只要有人低头，和解的程序可以短到令人发指。

辰己见藤原还在那喋喋不休的想找回面子，敲了敲桌子:“好了好了，你回去慢慢再想骚话，我们先讨论正事。”藤原这才悻悻作罢。

辰己从西装外套口袋中掏出一本笔记本:“这是我关于我们组合的一些构想和一个新的剧本，你先看看。”

藤原接过笔记本仔细的浏览了一会，看着看着不禁脸色一变。一下子站起来把笔记本摔在桌面上：“你是认真的吗？这可是原则问题，改变了这个基本上等于我们的组合框架就全部推倒重来了，你有考虑过后续重新适应角色、重建表演系框架等一系列的影响吗？我不同意！”

辰己想把“吃素蚊子”两人的角色互换掉，藤原做装傻役，辰己做吐槽役。

漫才是一个很严密的文艺创作品，基本上段子的结构设定推进都建立在两人角色分工明确的前提下，辰己这个决定基本上就要改变，甚至放弃掉他们组合五年来所有创造的段子。段子中积累建立的人设、桥段交互乃至推进节奏都会发生翻天覆地的改变。

辰己平静地看着气到脸色发白的藤原，站起来双手搭在藤原的肩上，直视藤原的双眼说：“藤酱，你先坐下来，我是进行了很长时间的构想后才做的决定，劳驾你认真听听我为什么想这么做的原因，好吗？”

这是辰己第一次称藤原为酱（霓虹亲友昵称）。而藤原第一次称辰己为酱还是5年前闯进辰己家中邀请辰己和自己组成组合。

藤原本想甩开辰己的手，但听了辰己的话，他愣了一下，默默地坐回了椅子上。靠着椅背双手抱胸，一脸阴沉地看着辰己不说话。

辰己喝了一口拿铁，组织了一下语言后，看着藤原真挚的说：“你老实和我说，就这五年我们演的这些段子里，你有没有感受到经常会有违和感和不顺畅的地方？”

藤原低头思考了一下，才抬头生硬的说道：“这个问题以前我们也经常讨论，确实是在表演段子时经常会有节奏不顺畅和配合不佳的情况，没有达到我们预期的表演效果，不过我们还是新人，可能这个段子模式我们还要几年去磨合，你看有些师匠从学生时期就成立组合，还不是到30多40多漫才表演模式才稳定下来。。。。”

辰己挥挥手打断了藤原的话：“你说的是成熟的漫才组合，而其中只有极少部分能登顶成为师匠，而且传统老练的表演模式已不受时代的青睐，你看近几年m-1夺冠组合的段子表演特色，鲜活有张力才是这个时代的段子设计核心。我并没有改变我们罗列型漫才的表演模式，只是。。。”

辰己一脸认真地看着藤原：“我觉得我比你更适合做吐槽役。或者说，你并不擅长做吐槽役。”

辰己看着藤原脸色已肉眼可见的速度变红，开口想反驳辰己。辰己又一次抢话道：“你思维比较跳脱，吐槽役注重控场，你却老是自由发挥；你节奏把握不好的原因其实我倆都心知肚明，你言语组织弱。听我说完，每次我装傻和排练时稍作变动，你就接不住。装傻最重临场发挥，这时就需要吐槽役来兜底或切断。你老是找不到适当的措辞，就一味地用语气词硬捧，所以我们的表演有时候呈现的舞台效果就是我在装傻，你是真傻。观众们看得云里雾里，我们也在压力下越来越差，总是不能保持全场一致性。”

辰己顿了顿，给自己的陈述盖棺定论：“总而言之，你不适合吐槽役，你或许想说，吐槽接话的能力可以练，但我觉得，控场和节奏感的把控也讲天赋，虽然天赋的影响没有装傻役那么重要，但天赋决定你的上限。像千鸟组合的nobu前辈，他总能接住大悟前辈那任性的情景设定和调控大悟起伏不定的语言节奏，还能张弛有度的扩张笑果或就地切断话头。让观众全场笑声不断，保持兴致。你觉得你在吐槽役这条路上能走得有nobu前辈远吗？”

藤原张了张嘴，却没能说些什么。他沮丧的双肘撑桌，用力地揉着自己精心打理的头发。

辰己继续真挚地说道：“我不是看不起你，我只是真心觉得，我们是为了登顶才进入的漫才行业，我也很清楚组合之前的人设和桥段都是你精心建立并维持的。但经过了五年时间，我们也逐渐走向成熟了，组合目前发展的天花板想必我们都有所感知了。你是想维持原样，做一个靠经验赚取固定