第1631章 富春山居图(1/2)

叉车来到台下，吉田大野的十几位员工将三只箱子抬上斗宝台。

“咝——”

“看样子箱子不是太重啊！”

“可这么大的箱子，里面究竟装的是什么？”

张艳河正在猜测，员工们已经开始拆解包装箱。

三个箱子同时打开，里面是用高密度泡沫层层包裹的长方形物件。

包装一层层拆解，全场观众的好奇心全部被调动了起来。

当最后一层泡沫拿掉，全场观众情不自禁的倒吸一口冷气。

“这是什么？”

“好漂亮啊！！”

观众们不明所以，可老货们和几位裁判却大吃一惊。

三只箱子里面，是三件长两米出头，高三十公分左右的长方形物件儿。

主要材质是紫檀大料拼接的长方形木板。

木板正面由玉石，翡翠，松石，珊瑚，黄金，白银等等镶嵌出一幅富丽堂皇的山水画卷。

三件木板被员工熟练的拼接到一起，整幅画卷无缝连接完美至极。

画卷整体布局分为六个部分。

第一部分从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕。

图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜。

玉石石皮和白银镶嵌交错在一起，形成画面土壤厚实的质地。

山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。

第二部分的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。

隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。

第二部分也是呼应第三部分开始，空间变化更为丰富。

金丝银线与翡翠镶嵌的江面，平静又富有灵动质感，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽。

用各种材质镶嵌勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。

第四部分，只有山水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。

画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。

从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。

第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中。

船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。

远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。

留白处是大片阴刻题跋！

【至正七年，仆归富春山居，无用师偕往。

暇日于南楼援笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载，未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。

今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。

无用过虑有巧取豪夺者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。

十年，青龙在庚寅，歜节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。】

印：黄氏子久朱文：一峰道人。

【大痴黄翁在胜国时，以山水驰声东南，其博学惜为画所掩，所至三教之人，杂然问难......人品高，则画亦高，故论书法亦然。】

款：弘治新元立夏日长洲沈周题。

除此之外，还有十几位名家题跋！

洋洋洒洒千字之多。

最后是一段阴刻楷书文字。

“历时十一载，不负众望，大功告成。”

“警喻后人，不忘初心，坚定之志，万事皆可为！”

“农历辛巳年闰四月，泉州刘氏。”

轰——

全部看完，前排老货们震撼的头皮发麻，一个个目瞪狗呆。

“泉州刘家的至宝不是丢了吗？”

“怎么会在吉田家族手中。”

“这是怎么回事儿？”

“这究竟是怎么回事儿啊！！”

不光老货们蒙圈，就连陆飞都严肃了起来。

来到台上一眼不眨的盯着眼前的鸿篇巨作，激动的心潮澎湃。

这幅画作，凡是有一些收藏知识的人，绝对不会陌生。

这就是神州国宝，元朝书画大师黄公望的《富春山居图》。

《富春山居图》是是黄公望在七十九岁高龄时所作，也是他的代表作之一。

这幅画本为其好友无用禅师而作，黄公望用了七年时间，呕心沥血完成这幅宏伟巨作。

明朝收藏家吴洪裕对这幅画的喜爱到了无以复加的地步，竟然在临终前要求焚之为其殉葬。

在他弥留之际，其侄子吴静庵不忍看到这幅宏伟巨作毁于一旦，于火中救起此画。

但是画卷已被烧得残缺不全，原作画卷尺寸已无从知晓。

现留存于世的《富春山居图》分为两部分藏于宝岛故博和浙江博物馆。

而眼前这幅用木质玉石等材质雕刻镶嵌的巨作，就是根据两地馆藏《富春山居图》1：1还原制作的。

所有细节，包括尺寸，题跋，印章，画面等等，几乎跟原画卷一般不二。

底板是极为稀缺的紫檀大料。

镶嵌的无数玉石宝石以及金丝银线更是价值惊人。

与材质相比，最珍贵的则是巧夺天工的