第442章0鼓百钟之琴(1/2)

，别叫我歌神！

在朱启南面前的设计图上，是一个格外复杂却又一目了然的机械结构。

大小不一，密密麻麻的钟，悬挂在经过精心设计的支架上。

有圆钟，有扁钟。

十二口圆钟在下，最大的那一口，按照上面标注的数据，直径达3米多，高达5米，重达26吨，能发出c2的低音。

这十二口圆钟，最小的一个，也有2米多高，能发出b2的音。

再然后，就是多达45枚的扁钟。

全世界都有圆钟，但扁钟是中国编钟特有的形状，因为圆形的钟，谐波分音很难衰减，譬如永乐大钟，其泛音可以响数分钟之久，奏响之后，久久不停，所以不能奏乐。

而编钟上使用的扁形钟，是“合瓦”形，就像是两片瓦合在一起，它的横截面是椭圆形的，一旦敲响之后，因为形状的原因，声音很快就会衰减，不会长时间回响。

据实验测定，合瓦形的编钟，在敲击之后0.5秒，全部高频谐波消失，基音也开始衰减，一秒之后基音也消失大半。所以，如果用来演奏比较舒缓的音乐，已经完全可以用来听了。

这45枚编钟，每一个都是一钟双音，覆盖了大概六个八度之多，从c3直接到b8。

12口巨大的圆钟，45个扁钟，一共57个大小不一的铜钟，密密麻麻、错落有致地排布在四方形的支架上，有序地利用了每一分空间，覆盖了7个八度的音域。

而在那支架上，还有繁多但非常简单的机械击打装置。

一根杠杆固定在铜钟的打击点附近，杠杆一端是材质不同的木槌或者金属槌，距离钟体几厘米的距离；另外一边杠杆配重，使击打装置保持扬起，尾端系上了一根缆绳，吊在上方的轮组上，只要轻轻一拽缆绳，木槌就会敲下去，松开则会自动张开。

而这所有的缆绳，由一组滑轮汇集在一起，连接在一个巨大的“键盘”上。

这键盘的每一个“键”，都是一根粗长的木棍，按照黑白键的方式，排成了上下两排。

而还有两个八度的低音，同时连在的脚下的踏板上。

这是一个由钟构成的“琴”！（注）

百钟之琴！

看到这设计图的瞬间，朱启南就看懂了。

这设计好简单！

所有的机械结构，学过初中物理的人，都能设计出来。

但它又好复杂。

57个大小、形状都不相同的钟，高低错落地填满了有限空间里的每一个空间，恰好能够容纳进钟楼之内。

而近百根线缆在空中纵横交错宛若蛛网，如同错乱的命运丝线，最终却又汇聚到了一起，连接到了那“命运织机”一样的键盘上。

这世界上，再复杂的事物，也是最简单事物的不断重复组合起来的。

正如眼前的这百钟之琴。

每一个结构都如此的简单、优雅。

搭配在一起，却又如此的复杂、精密、美丽、优雅，充满了难以言说的秩序感。

任何一个人，在看到这设计图的一瞬间，都能看出来，它是做什么的。

这是一个乐器！一个以一人之手，操纵数十个巨钟的乐器！

一直以来，国内所有的编钟乐队，演奏编钟时，都必须许多人一起敲击。

但许多人的配合，如何比得上一个人的演奏？

如果有办法可以让一个人，控制这几十口钟，发出美妙的乐曲……

若是有这样的乐器，为自己来伴奏……

此时此刻，朱启南已经不由自主地在脑海中，模拟自己坐在这“键盘”之前，奏响这“百钟之琴”的画面！

他的双手，下意识地轻轻摆动着，就像用意念在这不存在的“百钟之琴”上敲击。

当有一日，这百钟之琴，被装在了那钟楼内……

当有一日，悠扬的铜钟之声，穿越千百年的岁月，回荡在城市的上空。

当有一日，他坐在那键盘之前，手舞足蹈，弹奏宛若星辰银河奏响的音乐，兴之所至，左侧的脚猛然踩下，最大的那口钟，嗡然撞响……

“嗡”

低沉的钟声，穿透云层，穿过喧嚣，穿过城与市，山与河，穿过天与地，星与月……

而那完全由机械操纵的“键盘”，可以提供最即时，最细微的反馈，正如科技已经如此发达，电钢琴依然无法替代钢琴本身提供的反馈与控制一样。

轻按则轻响，重踏则重鸣。

只要肢体的控制能力强，就可以有无数种声音的强弱变化，它可以震撼整座城市，也可以轻微到宛若蚊鸣。

这样的乐器，表现力简直无穷无尽！

当坐在这样的键盘之前，那种掌控一切，将自己和庞大的音乐机器连接为一体的感觉……

只是想一想，就已经兴奋到头皮发麻，全身鸡皮疙瘩都起来了！

朱启南痴迷地看了半天，掀开了第一页，看向了第二页，这一次更是一目了然。

刚才是钟，这是鼓！

无数面大小不一的鼓，被固定在各种支架上。

光是谷小白之前在舞台上用过的那种超级大鼓，就有六面之多！

其他各种大小、长短不一的鼓，更是密密麻麻的。

而这次奏响它的，除了键盘之外，还特别设置了一个像是操纵台的东西。

形状不一的操纵杆，分布在身体的四周，由手、脚、肘、膝盖甚至脑袋碰触控制，可以想象，当坐在那里，不但可以用手，还可以用全身的关节操纵、敲响各种节奏。

手脚并