第116章 处处留心皆学问(1/2)

回到家，墨已经有线索，鲁善工开始研究其他颜料。传统国画颜料，一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。

用色重于用墨。墨色不易褪，而颜色则容易褪。因此用色宜浓厚。

齐白石在花卉创作中，用的主要是红、黄、蓝三原色，其他颜色大都用这些原色调配而成。

在红色颜料中，早年是使用胭脂红。这种颜料制作非常麻烦，且容易褪色的缺点。

后来受吴昌硕影响，多用西洋红颜料，西洋红色夺胭脂，古艳绝伦。深红略带紫色，艳丽而沉稳，遗憾的是价格昂贵，时间一长也有缓慢变色的缺点。

老人一直执着于画作颜色的持久度，红色如此，黄色亦如此。对于黄色，常将藤黄掺石黄使用。认为藤黄颜色薄且易变化，石黄属矿物质颜料，二者掺在一起可使颜色薄厚适中，并可持久不变。

使用的蓝色颜料以花青为主，用大青叶制成，俗称蓝靛，属植物颜料，易褪色。经过多年研究掺入石青合用，使颜色持久。

一般花青膏胶性较大，再掺入青黛面，以降低胶性，并使色彩呈现沉稳古朴的效果。

赭石色嫌颜料店出售的赭石膏胶重色薄，亲手调制：用矿物赭石块，沾水在石上慢慢地磨成细浆，经过沉淀后加胶调和。

白色起初用铅粉，后来发现一经氧化容易变黑，又改用制作起来很费劲的炉甘石。晚年经徐悲鸿介绍才改用化学颜料锌白。

不过画白花大多数只用墨勾轮廓，用锌白颜料并不多，只是画白茶花时才着白色。

老人很少用粉色，其他如石青、石绿、朱砂三种颜料也用不多，总之使用颜料的特点是多利用矿物质的颜料，取其色彩持久之优点。

使用原色较多，以保持颜色的纯正沉稳，避免不同性质的颜色调在一起，因发生缓慢的化学反应而变色。

鲁善工买来各种矿石原料，开始加工颜料，先用锤子把绿松石敲碎，去除杂质，清水淘洗干净，锅内用开水煮，用勺子把浮在上面杂质撇去。

捣碎研磨，干研到极细出现结饼的状态，然后再继续研磨一段时间后，犹如粉尘一般方才大用。

小盆一个，大碗三至五个，把研磨好的石绿放在盆内，加水用手搅匀，澄一会先把浮在上面的泡泡取出，这是非常稀少的绿花。

把浮在上面的色粉水倒进第一个大碗内，让碗内的水沉淀多一会，水会与色分开，把上面的水倒去，然后再搅动盆内水再倒，如此反复第一碗最细的石绿就加工出来。

照此方法加工，一般国画有三个色调就行，如果想得到多点绿花，把色粉放进锅内煮，多煮会漂浮在上面的泡沫，用勺子捞起晾干，绿花是石绿色彩中唯一色深而质细的色彩。

装瓶保存，石青、朱砂、赭石、雄黄、雌黄等石色制作过程都差不多，赭石直接研磨到极细状态，沉淀一下，把下面粗的去除便可。

然后是颜料配比，草绿是由70花青+30藤黄调配而成，花卉叶子最常用的色彩之一。

汁绿是80藤黄+15花青+5朱膘调和成的嫩绿色，常用来作为反叶底色和嫩叶底色，丝瓜黄瓜之用色。

草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部叶子色彩，此乃老绿。

鲁善工仔细配比，按照记忆原封不动还原，就是要最完美修复松石苍鹰图，达到最佳效果。

“可惜还差几种颜色！”

鲁善工站起身，比对画中其他颜料，无奈道：“没办法，看来还真要去徽州一趟，首先是曹家，寻找紫玉光线索。然后拜访百年老字号，思序堂。”

白石老人六十岁以前喜欢自己动手，调制颜料，可晚年以后体力衰退，朋友介绍使用思序堂颜料，感觉效果更好，毕竟术业有专攻，虽然花费高，可也没有办法。

特别是松石苍鹰图，老人十分重视，选取墨色和颜料皆是精品，除去几种基本颜色，剩下都是用思序堂产品，鲁善工只能亲自去一趟。

鲁善工定好机票，准备第二天去徽州，纪华诚已经联系曹德辉，帮自己牵线搭桥，希望能有所收获。

然后再去思序堂购买国画颜料，按照齐白石当年标准完全仿制，等所有材料收齐，下一步才是接画意，把缺失部分补全成功。

善工堂最近没有事情，读万卷书，行万里路，知行合一才是正道。前段时间全力研究玲珑瓷，徽州之行算是难得放松。

下飞机，打车来到古香古色的城市，这里是三大地域文化之一，人杰地灵，历史名人众多。

徽州戏曲、新安画派、徽派篆刻、版画、徽州工艺，特别是徽派建筑、独树一帜，极有特色。徽学发源地，被誉为东南邹鲁、礼仪之邦。与丽江、平遥、阆中并称为四大古城。

漫步其中，能感觉到浓厚文化气氛，这里手工艺发达，除造纸、制墨、修砚以外，砖雕、木雕、石雕更被称为三绝，名扬天下。

当地降水充沛，所有住房是天井加合院的徽派建筑，天井的屋顶总是向着自家的院内倾斜，雨水从四面的房檐流入，汇集于院落中的明堂，称为四水归堂，以图财不外流的吉利。

远远望去，犹如古城堡。一般是每个家庭之系住一进，中门关闭，各家独户过日子。

鲁善工找酒店住下，然后直奔目的地曹家，先搞定任务再说。因为有纪华诚介绍，来